国外抒情诗人和作品

　　国外抒情诗人和作品篇1：礼物

　　如此幸福的一天

　　雾一早就散了，

　　我在花园里干活。

　　蜂鸟停在忍冬花上。

　　这世上没有一样东西我想占有。

　　我知道没有一个人值得我羡慕。

　　任何我曾遭受的不幸，我都已忘记。

　　想到故我今我同为一人并不使我难为情。

　　在我身上没有痛苦。

　　真起腰来，我望见蓝色的大海和帆影。

　　米沃什一直试图为诗歌寻找历史的地基和现实的地基，这一视野来源于其东欧经验，更来源于对诗歌本身的洞察。他的写作与两种倾向进行着抗争，即极端的主观化和极端的形式主义，因此其诗歌持续不断地与现实、与历史进行着摩擦，从中迸溅出的语言力量溢出了诗歌的自律边界，从而进入了广阔的生活剧场。近年来，随着其晚年的诗歌被李以亮、周伟驰等人陆续译介进来，一个平静、开阔、圆熟、博大又充满反讽精神的晚年米沃什进一步影响了当代汉语诗歌。

　　国外抒情诗人和作品篇2：鱼

　　我钓到一条极大的鱼

　　将它系在船边

　　一半露在水上，我的钩

　　钩住它的嘴角

　　它没有挣扎

　　它一点也没有挣扎

　　它沉甸甸地挂着

　　受伤而令人尊敬

　　顶丑的，这里，那里

　　它的棕色皮肤一条条的挂着

　　好象旧的裱墙花纸

　　它的色调是深褐色

　　正象裱墙纸

　　有花纹，形状象盛开的月季

　　年日长了，染污了，模糊了。

　　它身上粘满藤壶

　　小小的石灰玫瑰

　　又沾染上

　　小的白海虱

　　它的身子下面

　　飘浮着两三根绿色水草

　　它的腮在可怕的氧气中呼吸着

　　受惊的腮

　　新鲜、薄脆、带血

　　那么容易受伤

　　我想到那粗纹的白肉

　　象羽毛样紧挤着

　　那些大小骨刺

　　他的油光的肠子

　　上面强烈的红色与黑色

　　粉红漂浮的膀胱

　　象一朵牡丹

　　我盯住它的眼睛，往里瞧

　　它的眼睛远比我的大

　　但浅些，泛黄

　　长锈的锡箔

　　紧贴成虹孔

　　这双眼睛透过

　　划有伤痕的老旧磨光玻璃

　　往外看，微微移动

　　但不回答我的注视

　　却更象将物体朝光亮微斜

　　我敬重他那阴沉的面容

　　和他的下颌骨的结构

　　这是我看到

　　从它的下唇，

　　——如果算得上是“唇”——那阴森、潮湿、武器般的下唇

　　挂着五条钓鱼线

　　不如说四条线和一个带钩头的金属线转钩还在上面，

　　五个钩子紧紧埋在它的嘴里

　　一条绿线，带着他挣脱时的断头

　　两根粗线

　　一根细的黑线，因他的挣脱

　　用力拉断而卷曲

　　这些象勋章和飘带

　　撕裂、飘动

　　一个长着五根长须

　　有智慧的胡子

　　从它痛苦的下颏垂下。

　　我瞧着，瞧着，

　　胜利充满了这租来的小船

　　在船底漏了油的水面

　　油花撒开一个彩虹

　　围抱了长锈的机器

　　桔红色长锈的戽斗

　　太阳晒裂了的坐板，

　　桨圈挂在链子上

　　还有船舷

　　一直到一切

　　都变成

　　彩虹、彩虹、彩虹!

　　我把鱼放走了。

　　毕肖普的诗富有清晰扎实的细节和丰富奇妙的寓意，被认为是诗人和批评家眼中的典范。她的诗作并不繁复，反而意外地简洁利落，近乎于英国大诗人菲利普·拉金——用希尼的说法——在诗艺中证明了“少即是多”。

　　国外抒情诗人和作品篇3：哀歌

　　无论是你勇敢地将我从太平洋钓出

　　还是我在大西洋边把你的壳撬开

　　现在已不重要。另一种海洋

　　如今侵蚀了看上去坚如岩石的东西

　　而且可以想像也在慢慢

　　潜入你的发式——既是冲刷

　　也是征服。而由于你的后裔

　　如今在这块大陆各地带来新的心碎和苦恼，

　　所以诚如诗人所言，你远在人类中，

　　而这，我希望，就是我们还有的共同点。

　　不过，他们只是半个你。在一个法庭上

　　你迷人美貌的遗产并没有

　　判给任何人，包括你自己，

　　而我曾以为它是不朽的。因为，尽管诸神或基因

　　慷慨地借出他们的物业——譬如，以供在这些区域

　　作一次试验——但最终他们是自私的;

　　无论如何，他们比你更虚荣，

　　因为他们永生。这跟在北方某地一个

　　被大雪封住的村子里租下的另一个寓所

　　相去很远，在那里你此时此刻

　　也许正端详着你那面轻薄的镜子，

　　它映给你的肯定不如我这同样浅显的

　　回忆，尽管对你来说这实际上没有差别。

　　约瑟夫·布罗茨基(俄罗斯)是一个高度紧张的写作者，他一直对抗着周身的现实，不向任何庞然大物妥协，这使其诗歌获得了一种雄辩的声音，不过，他又竭力制造着语言内部的紧张，让语言与现实在摩擦中形成呼应。作为对历史发出声音的人，他的诗一直站在心灵的制高点而批判着历史，他从不周旋于个人的晦暗内在，而在广阔的现实和历史中开辟诗歌的空间。