关于望江南的散文

　　关于望江南的散文篇1：望江南感悟

　　人生在世，长不过百年，短则数年，就匆匆在世间消失。望江南总认为人不能白走世上一遭要留点痕迹在世上。望江南有时想人生在世就如草木总有枯败，草木在世都留绿在世间，人在世更要留点东西要如蜡烛留光亮给世间。

　　望江南一介书生常好读古人之书，如《诗经》、《离骚》、《史记》、《三国志》、《红楼梦》、《西厢记》等恨不能与作者游，特别读到苏辙：文为气之行时，常被折服。望江南认为为文者只有有浩荡激昂之气才能写出千古不灭之文。如孟子、司马迁、如韩愈、如柳宗元、如关汉卿、曹雪芹等无一不具有浩然之气。

　　望江南出生于农民，知道农民艰辛善良，因此为文多写老家父老乡亲，写他们善良、写他们憨厚、写他们艰辛、写他们爱恨情仇、写他们重情轻利。望江南特别佩服鲁迅，望江南发誓要像他一样将农民写得鲜活。

　　望江南认为文无一不是作者心声。望江南总感慨人生易老，华发早生而功业不成、名声难显，望江南恨不能像王勃二十五岁就以《藤王阁序》名天下。望江南认为只有悲天闵怀之人才能使文留于后世。

　　关于望江南的散文篇2：望江南

　　我自江南走过，那等待在季节里的容颜如睡莲的开落。

　　温煦的春风拂来阵阵芬香，氲氤着苦艾草的气息。我在等你来。等你，是这一刻特意选择的姿势，也是我此刻唯一喜欢做的事情。

　　为了相逢那一刻的美丽，当人们还在梦中酣眠，我就醒来了，就着微凉的晨风，精心梳理自己的翎羽。我小心拂去眼角的疲惫和委顿，那些在漫长的等待岁月里滋生的隐忍和沧桑，用我生命里最亮丽的色彩，来装扮我美丽的相思。

　　做这些的时候，我轻快而愉悦。满空优美的旋律，落花照水般，在我的心上淌过。溃漫而来的，是你生动的笑容，还有，想象那即将到来的，相逢的无措和感动。

　　天色渐渐清朗起来，晨风明媚地拂着脸庞。芬芳的花香，一缕缕传过来，潜入了心底，几只鸟儿踞在花枝上，正热闹地争执着什么。

　　我从古老的河岸走过，丛生的喜悦，柔软得象一片湖水。

　　等你，你不来，花自开落，水自东，相思仍在，人已杳。

　　我的喜悦正被时间一点点的，不动声色地偷走。分别太久，我已想象不出你匆匆的羁旅，那一株苍翠生动似你。我们这前生约定的相聚，是什么渊薮。又是哪一朵微笑，勾留了你奔赴向我的脚步?

　　结满愁怨的心无法穿凿。江帆点点，停栖又远航，没有哪一叶扁舟，载着你本应归航的身影;白云片片，行行重行行，可有哪一掬柔风，捎来你真诚的问候?

　　斜晖脉脉，江水悠悠。这个本来充满欢悦的等待日子，我被绝望的相思击中。

　　黄昏的码头，太多的相逢和喜悦让我心碎。他们莹莹相向的泪眼不是为我，他们喜极而泣的心境，更衬我的孤凄，我只有向隅，我的欢乐，在别处。

　　柔和的晚风，吹拂在脸上，掠起我的衣裙。就有了一股深深的彻寒，那是从内心深处涌起的疼痛。我的红妆已褪，夜晚隐去了我暗昧的容颜，还有洒满一地的落寞。

　　我只是一只在等待中扑腾的飞蛾，一次又一次徒劳的扑向光明。而你，也许正在我不可知的某处，依红偎玉，窃笑我盲目的痴情。就象此刻，我的美丽，我的等待，你不为我。我听见了自己心灵坍塌的声音。

　　我的绝望，不给你知晓。

　　料是年年断肠处，萋萋芳草吹又生。

　　夕阳隐去，不如归也。我最后望了一眼水天相接处的落霞，如血的洇红。

　　我从梦中走过，如水的江南，所谓伊人，宛在水中芷。

　　无数个日子里扯心扯肺的思念，被谁恶狠狠地扼住了。这个夜晚，没有了这份习惯的凝望，整个身心就象失去了内核，空落无所依。我象一截被烧干了的木炭，风一抖，许多似是而非的表情，纷纷剥落。那些丛生的感喟，不复如初。

　　关于望江南的散文篇3：望江南也说张爱玲

　　最近与一位朋友聊天，这位朋友说道：“在民国时代女作家中，张爱玲影响是最大的。”我问他为什么说这话。这位朋友说道：“如果把张爱玲比喻成月亮，其他女作家顶多是星星。张爱玲不仅在国内有许多张迷，国外也有许多张迷。”望江南对这位朋友话深表赞同。

　　张爱玲家世显赫，她外曾祖父是清朝晚期顶梁柱李鸿章，她的祖父是有书生意气张佩纶。但是显赫家庭出生子女不一定有人关注，也不一定会取得什么成就。张爱玲却成了民国天空中灿烂晚霞，她成了当今中文系男女生谈论的话题。如果地下张爱玲知道现在自己红遍海内外，她肯定会自豪。望江南在想张爱玲在想自己并不是靠祖上荣光被人关注，而是自己在文学上取得成就被人关注。

　　研究一个作家作品必须对这个作家也进行研究。望江南对于张爱玲和她的作品，谈不上研究，只能说是瞧瞧。张爱玲与她作品一样都是冷色调，张爱玲在她作品中画出了自己。比如张爱玲很高傲，她的作品中女主人公有的很高傲。张爱玲是用想象来写作，她不同一般作家用现实目光来写作。张爱玲用自己心理来写作。比如，《封锁》女主人公有张爱玲自己的影子。张爱玲的爱情成了封锁复制。胡兰成，一个比自己大的老男人，走进了自己的世界。张爱玲虽然小说写得很老辣，但是她处事待人却是个孩子。胡兰成可是老江湖，有家室，还在外包养小情人。老男人永远是少女的煲汤。对张爱玲，胡兰成知道怎样做，几个回合的较量张爱玲便是：“低在尘埃里的花。“张爱玲的姑姑是旁观者。旁观者有时候就比当局者看得远，看得清。张茂渊肯定劝过自己侄女张爱玲，不要跟胡兰成来往，这个老男人靠不住。但是张茂渊知道自己侄女张爱玲很执拗，是一根筋。张爱玲与胡兰成结合，张爱玲想让岁月静好。但是胡兰成只是把张爱玲当成自己生命中一个过客。张爱玲长得并不是国色天香，她个子又太高，她才气又很大，胡兰成只是欣赏张爱玲才气才与她在一起。胡兰成对张爱玲只是敬而不是爱。张爱玲最终还是成了被胡兰成搁置的被子。张爱玲是个感觉很敏锐的人，她写出了《红玫瑰与白玫瑰》，她从胡兰成身上得到一个男人总想两朵玫瑰。张爱玲靠幻想来写自己小说女主人公，她的女主人公都忽多忽少有她自己影子。比如高傲的葛薇龙，比如幻想爱情的流苏，如其是小说主人公，不如说就是张爱玲自己。张爱玲让白流苏最后拥有了婚姻归宿，她自己何尝不是也想达到这种效果。望江南在观察有些作家，他感情虽然不完美，他就在他作品中让男女主人公有完美婚姻归宿，张爱玲也属于这类作家。

　　张爱玲喜欢《红楼梦》与《金瓶梅》，但是她更喜欢《红楼梦》，张爱玲对《红楼梦》到了痴的地步，叫她红痴不为过。她自己自称“红楼梦魔”，张爱玲人物描写小说笔法许多都是借鉴《红楼梦》人物描写的笔法。比如她《金锁记》中曹七巧，简直就是《红楼梦》中晴雯再生。张爱玲要是不写小说，她肯定在《红楼梦》研究取得不凡成就。

　　因为父亲与自己母亲离婚取了后母，自己缺乏母爱，张爱玲尝尽人间辛酸，她很敏感，就如《红楼梦》中林黛玉，她感受是强烈的，虽然她没有多少人生阅历，但是她照样将人物写得活灵活现。因为自己出生显赫，自己便觉得自己不是一棵凡草，与胡兰成爱最后成了废墟，都促成张爱玲小说成功。

　　张爱玲就像她的一篇小说里说得那样：“是三十年前的一轮月亮，虽然模糊却很难消失。”张爱玲的人可比她小说丰富。她的心里活动是细腻而真实的，她需要爱，她想要爱，但是她却没有爱。她的人让人唏嘘不已，她的小说让人唏嘘不已。张爱玲最后虽然与赖稚走到一起，但是她的内心却始终是荒漠。在她荒漠心里她多想有一片绿洲，但是却最终没有。对张爱玲作品你是高兴不起来的，因为她的作品女主人公都是凄凉调子。只有身世凄凉的作家，她才能够写出冷色调作品，让人读她的作品是冷冷的，读她的人也是冷冷的。读张爱玲的小说让人心痛，同样张爱玲人生遭际(包括爱情遭际)同样让人心痛。