初中古诗文必背61篇
初中古诗文必背61篇
第1篇关雎(关关雎鸠)》《诗经·国风》 2
第2篇蒹葭(蒹葭苍苍)》《诗经·国风》 4
第3篇十五从军征(十五从军征)》《汉乐府》 6
第4篇观沧海(东临碣石)》曹操 8
第5篇饮酒(结庐在人境)》陶渊明 10
第6篇木兰诗(唧唧复唧唧)》北朝民歌 12
第7篇送杜少府之任蜀州(城阙辅三秦)》王勃 16
第8篇登幽州台歌(前不见古人)》陈子昂 18
第9篇次北固山下(客路青山外)》王湾 20
第10篇使至塞上(单车欲问边)》王维 22
第11篇闻王昌龄左迁龙标遥有此寄(杨花落尽子规啼)》李白 24
第12篇行路难(金樽清酒斗十千)》李白 26
第13篇黄鹤楼(昔人已乘黄鹤去)》崔颢 28
第14篇望岳(岱宗夫如何)》杜甫 30
第15篇春望(国破山河在)》杜甫 32
第16篇茅屋为秋风所破歌(八月秋高风怒号)》杜甫 34
第17篇白雪歌送武判官归京(北风卷地白草折)》岑参 36
第18篇酬乐天扬州初逢席上见赠(巴山楚水凄凉地)》刘禹锡 38
第19篇卖炭翁(卖炭翁)》白居易 40
第20篇钱塘湖春行(孤山寺北贾亭西)》白居易 42
初中生必背古诗
第21篇雁门太守行(黑云压城城欲摧)》李贺 44
第22篇赤壁(折戟沉沙铁未销)》杜牧 46
第23篇泊秦淮(烟笼寒水月笼沙)》杜牧 48
第24篇夜雨寄北(君问归期未有期)》李商隐 50
第25篇无题(相见时难别亦难)》李商隐 52
第26篇相见欢(无言独上西楼)》李煜 54
第27篇渔家傲(塞下秋来风景异)》范仲淹 56
第28篇浣溪沙(一曲新词酒一杯)》晏殊 58
第29篇登飞来峰(飞来山上千寻塔)》王安石 60
第30篇江城子·密州出猎(老夫聊发少年狂)》苏轼 62
第31篇水调歌头(明月几时有)》苏轼 64
第32篇渔家傲(天接云涛连晓雾)》李清照 66
第33篇游山西村(莫笑农家腊酒浑)》陆游 68
第34篇南乡子·登京口北固亭怀古(何处望神州)》辛弃疾 70
第35篇破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之(醉里挑灯看剑)》辛弃疾 72
第36篇过零丁洋(辛苦遭逢起一经)》文天祥 74
第37篇天净沙·秋思(枯藤老树昏鸦)》马致远 76
第38篇山坡羊·潼关怀古(峰峦如聚)》张养浩 78
第39篇己亥杂诗(浩荡离愁白日斜)》龚自珍 80
第40篇满江红(小住京华)》秋瑾 82
重点初中古诗词
第41篇《论语》十二章(学而时习之;吾日三省吾身;吾十有五而志于学;温故而知新;学而不思则罔;贤哉，回也;知之者不如好之者;不义而富且贵;三人行;子在川上;三军可夺帅也;博学而笃志)》《论语》 84
第42篇曹刿论战(十年春)》《左传》 88
第43篇《孟子》三则(鱼我所欲也;富贵不能淫;生于忧患，死于安乐)》《孟子》 91
第44篇《庄子》一则(北冥有鱼……亦若是则已矣)》《庄子》 96
第45篇《礼记》一则(虽有佳肴)》《礼记》 98
第46篇《列子》一则(伯牙善鼓琴)》《列子》 100
第47篇邹忌讽齐王纳谏(邹忌修八尺有余)》《战国策》 102
第48篇出师表(先帝创业未半而中道崩殂)》诸葛亮 106
第49篇桃花源记(晋太元中)》陶渊明 110
第50篇答谢中书书(山川之美)》陶弘景 114
第51篇三峡(自三峡七百里中)》郦道元 116
第52篇马说(四)(世有伯乐)》韩愈 119
第53篇陋室铭 (山不在高)》刘禹锡 122
第54篇小石潭记(从小丘西行百二十步)》柳宗元 124
第55篇岳阳楼记(庆历四年春)》范仲淹 127
第56篇醉翁亭记(环滁皆山也)》欧阳修 132
第57篇爱莲说(水陆草木之花)》周敦颐 136
第58篇记承天寺夜游(元丰六年十月十二日夜)》苏轼 138
第59篇送东阳马生序(余幼时即嗜学)》宋濂 140
第60篇湖心亭看雪(崇祯五年十二月)》张岱 144
第61篇河中石兽(沧州南)》纪昀 147
古诗的类型有哪几种
1.诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。
(1)古体诗：包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》楚辞汉赋汉乐府魏晋南北朝民歌建安诗歌陶诗等文人五言诗唐代的古风、新乐府。 楚辞体：是战国时期 楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。 乐府：乐府是自秦代以来朝廷设立的管理音乐机构，汉武帝时期大规模扩建，从民间搜集了大量的诗歌，后人统称为汉乐府。后来乐府成为了一种诗歌体裁。(1976年在秦始皇陵区出土了一件钮钟，上书错金铭文：“乐府”，2000年在西安秦遗址出土“乐府承印”封泥一枚，进一步肯定了这一史实，而非始于汉武帝时期。)
(2)近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。 一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。 一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律(或长律)。 律诗格律极严，篇有定句(除排律外)，句有定字，韵有定位(押韵位置固定)，字有定声(诗中各字的平仄声调固定)，联有定对(律诗中间两联必须对仗)。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。 从上到下，分为首联，颔联，颈联，尾联。
(3)词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59~90字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。
(4)曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。
古诗的形式有哪些
首先，古诗分为两大类，即古体诗和近体诗。
近体诗也即通常所讲的格律诗，源于六朝，成于唐朝。其中律诗为正体，分五言律、七言律和排律三种。每诗八句四联，分别为首联、颔联、颈联、尾联，其中颔联和颈联必须对仗。
四句的为绝句，是指将律诗断开的意思，分五绝和七绝两种。
与之相对的是古体诗。唐朝之前的诗基本上都是古体诗，唐以后也有大量古体诗存在。
按字数分，有三言、四言、五言(五古)、七言(七古)，七言以上称杂言。楚辞体也即骚体也属于古体诗。
古体诗用韵、对仗、平仄都不严格——因为这些都是近体诗即格律诗的基本特征。
古体诗中间还有一大类是乐府，汉以前诗是合乐的。汉以后诗乐分离，曲调可能失传，但乐府的格式和名称保留下来，通常都以具体而固定的题目出现。这些题目体裁包括：歌行、吟、辞等等。其中歌行又分长歌行(五言)和短歌行(四言)。三国时的曹操善写乐府。
唐时李白尤善古体(也称古风)和乐府，杜甫乐府、古体写得也很多。