白居易经典诗诗意及赏析

问刘十九

作者：白居易

绿蚁新醅酒，

红泥小火炉。

晚来天欲雪，

能饮一杯无。

【注释】

刘十九：刘十九即兄刘禹铜。白居易留下的诗作中，提到刘十九的不多，仅两首。但提到刘二十八、二十八使君的，就很多了，刘二十八就是刘禹锡。刘禹铜是刘禹锡的堂兄，系洛阳一富商，与白居易常有应酬。

绿蚁：指浮在新酿的没有过滤的米酒上的绿色泡沫。

醅(pēi)：没有过滤的酒。

雪：下雪，这里作动词用。

无：么，吗。

【诗意】

新酿的米酒，色绿香浓。

小小红泥炉，烧得殷红。

天快黑了，大雪要来啦……

能否共饮一杯否?老兄!

【赏析】

《问刘十九》的此句十分朴素，几乎不做修饰。而诗正是以次如叙家常的语气，朴素亲切的语言，通过叙述对把酒共饮的渴望，体现了朋友间诚恳亲密的关系。全诗简练含蓄，轻松洒脱，而诗句之间，意脉相通，一气贯之。

诗句的巧妙，首先是意象的精心选择和巧妙安排。全诗表情达意主要靠三个意象——新酒、火炉、暮雪的组合来完成。酒是新酿的酒(未滤清时，酒面浮起酒渣，色微绿，细如蚁，称为“绿蚁”)，炉火又正烧得通红。这新酒红火，大约已经摆在席上了，泥炉既小巧又朴素，嫣红的火，映着浮动泡沫的绿酒，是那样地诱人，那样地叫人口馋，正宜于跟一二挚友小饮一场。

备下这酒与炉火，其实与天气有关。“晚来天欲雪”──一场暮雪眼看就要飘洒下来。可以想见，彼时森森的寒意阵阵向人袭来，自然免不了引起人们对酒的渴望。而且天色已晚，有闲可乘，除了围炉对酒，还有什么更适合于消度这欲雪的黄昏呢?

酒和朋友在生活中似乎是结了缘的。诗人在新酒、火炉、暮雪这样的氛围中，十分期待和友人对饮小酌，于是他向刘十九发问：“能饮一杯无?”这是生活中那惬心的一幕经过充分酝酿，已准备就绪，只待给它拉开帷布了。

这首诗篇幅虽短，但很有诱惑力。对于刘十九来说，除了那泥炉、新酒和天气之外，白居易的那种深情，那种渴望把酒共饮所表现出的友谊，当是更令人神往和心醉的。生活在这里显示了除物质的因素外，还包含着动人的精神因素。

白居易经典诗诗意及赏析（精选篇2）

《钱塘湖春行》是唐朝诗人白居易所作的一首描写西湖的七言律诗。这首诗写早春的西湖极有特色，因此极富盛名，读后仿佛置身湖光山色中。

钱塘湖春行

作者：白居易

孤山寺北贾亭西，

水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，

谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，

浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，

绿杨阴里白沙堤。

【注释】

钱塘湖：西湖的别名。

孤山寺：南北朝时期陈文帝(560～566)初年建，名承福，宋时改名广化。孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其他山不相接连，所以称孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。

贾亭：又叫贾公亭。西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。唐贞元(公元785～804年)中，贾全出任杭州刺史，于钱塘潮建亭。人称“贾亭”或“贾公亭”。

水面初平：春天湖水初涨，水面刚刚平了湖岸。初：在古汉语里用作副词，常用来表示时间，是指刚刚。

云脚低：指云层低垂，看上去同湖面连成一片。点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。“脚”的本义指人和动物行走的器官。这里指低垂的云。

早莺：初春时早来的黄鹂。莺：黄鹂，鸣声婉转动听。

争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。暖树：向阳的树。

新燕：刚从南方飞回来的燕子。

啄：衔取。燕子衔泥筑巢。

乱花：各种野花。

渐：副词，渐渐地。

欲：副词，将要，就要。

迷人眼：使人眼花缭乱

浅草：刚刚长出地面，还不太高的春草。

才能：刚够上。

没：遮没，盖没。

湖东：以孤山为参照物，西湖的东边部分。

行不足：百游不厌。足，满足。

阴：同“荫”，指树阴。

白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，全长1000米，在西湖东畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外，是另一条。诗人由北而西而南而东，环湖一周，诗则以湖东绿杨白堤结束，以“最爱”直抒深情。

【诗意】

从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚刚同河堤平行，云气低低地萦绕在水上。

几只早出的黄莺争着飞向朝阳下温暖的树，也不知谁家有刚从南方回来的燕子衔着春泥在筑着新巢。

各种野花渐渐要迷住眼睛，浅浅的春草刚刚能遮没马蹄。

我最喜爱西湖东边百看不厌的美景，绿杨浓阴下的白沙堤。

【赏析】

这首诗是白居易在公元822年(长庆二年)的七月被任命为杭州刺史的时候创作的。全诗以“行”字为线索，从孤山寺起，至白沙堤终。以“春”字为着眼点，写出了早春美景给游人带来的喜悦之情。尤其是中间四句，景中有人，人在景中，写出了自然美景给予人的感受。诗作不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。

诗的前四句写湖上春光，范围上宽广的，它从“孤山”一句生发出来;后四句专写“湖东”景色，归结到“白沙堤”。前面先点明环境，然后写景;后面先写景，然后点明环境。诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终，从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹。这种“章法”上的“变化”，往往寓诸浑成的笔意之中;倘不细心体察，是难以看出它的“条理”的。

“乱花”和“浅草”一联，写的虽也是一般春景，然而它和“白沙堤”却有紧密的联系：春天，西湖哪儿都是绿毯般的嫩草;可是这平坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁。唐时，西湖上骑马游春的风俗极盛，连歌姬舞妓也都喜爱骑马。诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前现成景色。

尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味。

白居易经典诗诗意及赏析（精选篇3）

《赋得古原草送别》是唐代大诗人白居易的名作，很多孩子在很小的时候就会背诵这首诗，可见此诗影响之深远。创作《赋得古原草送别》时，白居易只有十六岁，这首诗开始奠定了白居易在诗坛的地位。

赋得古原草送别

作者：白居易

离离原上草，

一岁一枯荣。

野火烧不尽，

春风吹又生。

远芳侵古道，

晴翠接荒城。

又送王孙去，

萋萋满别情。

【注释】

赋得：指定、限定的诗题例在题目上加“赋得”一词。

离离：形容青草茂盛的样子。

原：原野。

枯：枯萎。

荣：繁荣茂盛。

远芳：芳草绵延，渐远还生。

侵：侵占，覆盖。侵古道：延伸到远方的一片野草，侵占了古老的道路。

晴翠：阳光下翠绿的野草。

荒城：荒凉、破损的城镇。连同上句之古道，皆用以点染古原景色。

王孙：本指贵族后代，此指远方的友人。

萋萋：形容草木长得茂盛的样子。

【诗意】

原野上的青草繁茂，一年一度枯萎了又会繁茂起来。

不管烈火怎样无情地焚烧，只要第二年春风一吹，又是遍地青青的野草。

蔓延到远方的一片野草，占据了古老的道路，在晴天里，阳光照耀一片绿色连接着荒城。

今天我又来送别老朋友，连繁茂的草儿也满怀离别之情。

【赏析】

这首诗作于公元787年(贞元三年)，实际上是白居易应考的习作。科场考试束缚较严，少有佳作，而白居易此诗在当时就为人称道，可谓惊艳。

诗的首句即破题面“古原草”三字，诗句在字面上看平常无奇，但却抓住“春草”生命力旺盛的特征，为后文开出很好的思路。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环。“一岁一枯荣”这句的意思看似仅仅如此，然而写“枯荣”，与作“荣枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出颔联的好句来。

“野火烧不尽，春风吹又生”是此诗最秒的两句，是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。这两句诗造就了一种壮烈的意境。烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。

五、六句续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出生存竞争之强者——野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。诗人勾勒的场景虽古却生机勃勃。

尾联，“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。这两句写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情。

全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。