庾信晚期诗歌特点

国之阳。

苍灵敬。

翠云长。

象为饰。

龙为章。

乘长日。

坯蛰户。

烈云汉。

迎风雨。

六吕歌。

云门舞。

省涤濯。

奠牲牷。

郁金酒。

凤凰樽。

回天睠。

顾中原。

庾信晚期诗歌特点篇2

礼将毕。

乐将阑。

回日辔。

动天关。

翠凤摇。

和鸾响。

五云飞。

三步上。

风为驭。

雷为车。

无辙迹。

有烟霞。

畅皇情。

休灵命。

雨留甘。

云余庆。

庾信晚期诗歌特点篇3

失群寒雁声可怜。

夜半单飞在月边。

无奈人心复有忆。

今暝将渠俱不眠。

庾信晚期诗歌特点篇4

雉飞催晚别。

乌啼惊夜眠。

若交新曲变。

惟须促一弦。

庾信晚期诗歌特点篇5

帝出于震。

苍德于神。

其明在日。

其位居春。

劳以定国。

功以施人。

言从配祀。

近取诸身。

庾信晚期诗歌特点篇6

旌回外壝。

跸静郊门。

千乘按辔。

万骑云屯。

藉茅无咎。

扫地唯尊。

揖让展礼。

衡璜节步。

星汉就列。

风云相顾。

取法于天。

降其永祚。

庾信晚期诗歌特点篇7

摇风碎朝翮。

拂汗落毛衣。

定似回溪路。

将军垂翅归。

庾信晚期诗歌特点篇8

嘉玉惟芳。

嘉币惟量。

成形惟礼。

禀色随方。

神班其次。

岁礼惟常。

威仪抑抑。

率由旧章。

梁朝因侯景之乱而濒于破碎。梁元帝试图在江陵复振，却很快毁于西魏。庾信以使臣身份出使长安，因江陵陷落而不得南归，历仕西魏及北周，据《周书》本传记载，他“虽位望通显，常有乡关之思”。他以乡关之思发为哀怨之辞，蕴含丰富的思想内容，充满深切的情感，笔调劲健苍凉，艺术上也更为成熟。杜甫在《戏为六绝句》中说：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”;又在《咏怀古迹》中评论其“暮年诗赋动江关”，正是指他后期作品的这种特色。

感伤时变、魂牵故国，是其“乡关之思”的一个重要方面。庾信遭适亡国之变，内心受到巨大震撼。“正是古来歌舞处，今日看时无地行”，这种沧桑之感，使他更深刻地意识到个人命运与国家命运之间，如同 “一马之奔，无一毛而不动;一舟之覆，无一物而不沉”。因此，他在抒发个人的亡国之痛时，也能以悲悯的笔触，反映人民的苦难，并归咎于当权者内部的倾轧与荒嬉。久居北方的庾信渴望南归，魂牵梦绕于故国山河。看到渭水，眼前便幻化出江南风景：“树似新亭岸，沙如龙尾湾。犹言吟溟浦，应有落帆还。”忽见槟榔，也会勾起思乡的惆怅：“绿房千子熟，紫穗百花开。莫言行万里，曾经相识来。”在《寄王琳》中，庾信接到南方故人的来信后，更禁不住悲慨万端，《四库全书总目》称赞庾信北迁以后的作品“华实相扶，情文兼至，抽黄对白之中，灏气舒卷，变化自如”。从《寄王琳》这首诗中，可以看出作者化精巧为浑成的高超艺术。

叹恨羁旅、忧嗟身世，是其“乡关之思”的另一重要方面。虽然他北迁以后得到的“高官美宦，有逾旧国”，但内心深处感到无异于“倡家遭强聘，质子值仍留”，责备自己的羁留为“遂令忘楚操，何但食周薇”。他的羁旅之恨与忧生之嗟是交织在一起的。他以“涸鲋常思水，惊飞每失林”的意象致概于个人生存的软弱。庾信自谓晚年所作《哀江南赋》“不无危苦之辞，惟以悲哀为主”，倪璠作注解时借以发挥道：“子山入关而后，其文篇有哀，凄怨之流，不独此赋而已。”可谓深契庾信后期文学的精神特质。

他的《拟咏怀二十七首》，以五言组诗的体制，从多种角度抒发凄怨之情，直承阮籍《咏怀》组诗的抒情传统，尤称杰作。如其七中借流落胡地、心念汉朝的女子，比喻自己仕北的隐恨与南归的渴望，真挚感人。又如其十八中所表达的忧思，不只是仕途不达的失意之悲，更是不能为国建勋的失志之恸，因而无法给自己留下排遣或超脱的馀地。此诗中“残月”四句写景，句式巧拙相间，且能投射诗人独有的心境，可见诗人精切浑成的笔力。

由南入北的经历，使庾信的艺术造诣达到“穷南北之胜”的高度，这在中国文学史上具有典型的意义。庾信汲取了齐梁文学声律、对偶等修饰辞技巧，并接受了北朝文学的浑灏劲健之风，从而开拓和丰富了审美意境，为唐代新的诗风的形成做了必要的准备。

庾信晚期诗歌特点篇9

七里是仰。

八陛有凭。

就阳之位。

如日之升。

思虔肃肃。

致敬绳绳。

祝史陈信。

玄象斯格。

惟类之典。

惟灵之泽。

幽显对扬。

人神咫尺。

庾信晚期诗歌特点篇10

四更天欲曙。

落月垂关下。

深谷暗藏人。

欹松横碍马。