古典中的梅花意象古代诗词

清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月，对江天、分付他谁。空自忆，清香未减，风流不在人知。

作品赏析

【注释】：

此词咏梅之孤高与环境冷落而有所寄意。作者选择一系列色淡神寒的字词，刻画梅与周围环境，宛若一幅水墨画，其勾勒梅花骨格精神尤高，给人以清高拔俗之感。全词风格疏淡隽永，句格舒缓纡徐。

起首一句 ，以修竹作陪衬 ，极言野梅品格之孤高 。二 、三两句，极写梅的孤洁瘦淡。芳洁固然堪赏，孤瘦则似须扶持，以下二句就势写梅之不得于春神，更为有力：“东君也不爱惜，雪压风欺。”梅花是凌寒而开，其蕊寒香冷，不仅与蜂蝶无缘，连候燕也似乎“怕春寒、轻失花期”。因燕子在仲春社日归来，其时梅的花时已过，故云。一言“东君不爱惜 ”、再言燕子“无情”，是双倍的遗憾。“惟是有”一转，说毕竟还有“ 南来归雁 ，年年长开时”，其词若自慰，其时无非憾意，从“惟是有”的限制语中不难会出。

这几句，挥洒自如，灵动飞扬，笔力不凡。

下片化用林逋咏梅名句——“ 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 ”，写在野“ 江梅”的风流与冷落。

过片三句言“ 清浅小溪如练”，梅枝疏影横斜，自成风景 ，虽在村野(“ 茅舍疏篱”)，似胜于白玉堂前。

“伤心”两句感叹“梅妻鹤子”的诗人林逋逝后，梅就失去了知音 ，“疏影横斜”之诗竟成绝响。“微云”三句 ，以问句的形式 ，言林逋逝后，即有“微云淡月”，暗香浮动，也无人能赏，只不过孤芳自赏而已。

结尾三句，以拟人化的手法，将梅之孤高自许的风流标格推向高潮，从而收束全篇，造成余韵深长。含蓄蕴藉的艺术效果。

古典中的梅花意象古代诗词（篇2）

柳梢青·茅舍疏篱

[宋] 杨无咎

茅舍疏篱。半飘残雪，斜卧低枝。可更相宜，烟笼修竹，月在寒溪。宁宁伫立移时。判瘦损、无妨为伊。谁赋才情，画成幽思，写入新诗。

作品赏析

【注释】

①宁宁：宁静之意。又作亭亭。　移时：谓少顷。

【评解】

这首咏画词，梅花与人融为一体。既写梅花的精神，也表现了诗人的情操。意境幽

美，用语工妙，含蓄蕴藉，构思新颖，耐人寻味。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：画梅始于五代，皆著色而俪以禽鸟。

至逃禅翁，始以水墨作花，遂雅逸出群，世称江西墨梅，至今片纸兼金，为画苑秘

宝。遗词一卷，选家多未登录。其绵丽工炼，则颇似梦窗。

古典中的梅花意象古代诗词（篇3）

朝中措·怕歌愁舞懒逢迎

[宋] 陆游

怕歌愁舞懒逢迎。妆晚托春酲。总是向人深处，当时枉道无情。关心近日，啼红密诉，剪绿深盟。杏馆花阴恨浅，画堂银烛嫌明。

作品赏析

【注释】

①春酲：春日病酒。酲：病酒，谓经宿饮酒，故曰酲。

【评解】

陆游在蜀期间，曾写作《朝中措》咏梅词三首，此为其中之一。词人以拟人化手法，

抒写梅花因不喜歌舞逢迎，而被视为“无情”。下片写近日啼红剪绿，百花竞艳，莺歌

燕舞，春满人间。全词清雅含蓄，委婉多情。亦梅亦人，寄喻殊深。

古典中的梅花意象古代诗词（篇4）

临江仙·试问梅花何处好

[宋] 张孝祥

试问梅花何处好，与君藉草携壶。西园清夜片尘无。一天云破碎，两树玉扶疏。

谁昭华吹古调，散花便满衣裾。只疑幽梦在清都。星稀河影转，霜重月华孤。

作品赏析

【注释】

①藉草：以草荐地而坐。

②玉扶疏：指梅枝舒展。

③擫：用手按捺。

④昭华：即玉管。

⑤古调：指笛曲《梅花落》。

⑥清都：指北宋都城汴梁。

【评解】

此词借赏梅抒写爱国情怀。上片写月夜对酒赏梅，是实景。下片写忽听《梅花落》，

不禁梦绕清都，是虚景。张孝祥词以雄奇奔放称，风格近苏轼。但此词却清幽含蓄，虽

婉约名家亦不能过;而寄意收复中原，情真调高。

古典中的梅花意象古代诗词（篇5）

十样花·陌上风光浓处

[宋] 李弥逊

陌上风光浓处。第一寒梅先吐。待得春来也，香销减，态凝伫。百花休谩妒。

陌上风光浓处。繁杏枝头春聚。艳态最娇娆，堪比并，东邻女。红梅何足数。

陌上风光浓处。日暖山樱红露。结子点朱唇，花谢后，君看取。流莺偏嘱付。

陌上风光浓处。忘却桃源归路。洞口水流迟，香风动，红无数。吹愁何处去。

陌上风光浓处。最是海棠风措。翠袖衬轻红，盈盈泪，怨春去。黄昏微带雨。

陌上风光浓处。自有花王为主。富艳压群芳，蜂蝶戏，燕莺语。东君都付与。

陌上风光浓处。红药一番经雨。把酒绕芳丛，花解语。劝春住。莫教容易去。

作品赏析

【注释】

①凝伫：形容寒梅庄重挺立。

②漫：随意。

【评解】

严冬腊月，乡间小路上一枝寒梅初绽，为人间带来春讯。

然而当春回大地、百花竞艳时，她却香消态凝，端庄自重。词人劝百花休漫妒之语，

包含着对凌寒开放的早梅的无限赞赏。