徐志摩描写灾难的诗

　　徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，下面是小编带来徐志摩描写灾难的诗的内容，欢迎阅读!

　　徐志摩的诗 《残破》原文

　　残破①

　　一

　　深深的在深夜里坐着：

　　当窗有一团不圆的光亮，

　　风挟着灰土，在大街上

　　小巷里奔跑：

　　我要在枯秃的笔尖上袅出

　　一种残破的残破的音调，

　　为要抒写我的残破的思潮。

　　二

　　深深的在深夜里坐着：

　　生尖角的夜凉在窗缝里

　　妒忌屋内残余的暖气，

　　也不饶恕我的肢体：

　　但我要用我半干的墨水描成

　　一些残破的残破的花样，

　　因为残破，残破是我的思想。

　　三

　　深深的在深夜里坐着，

　　左右是一些丑怪的鬼影：

　　焦枯的落魄的树木

　　在冰沉沉的河沿叫喊，

　　比着绝望的姿势，

　　正如我要在残破的意识里

　　重兴起一个残破的天地。

　　四

　　深深的在深夜里坐着，

　　闭上眼回望到过去的云烟;

　　啊，她还是一枝冷艳的白莲，

　　斜靠着晓风，万种的玲珑;

　　但我不是阳光，也不是露水，

　　我有的只是些残破的呼吸，

　　如同封锁在壁椽间的群鼠

　　追逐着，追求着黑暗与虚无!

　　① 写于1931年3月，初载1931年4月《现代学生》第1卷第6期，署名徐志摩，后收

　　入《猛虎集》。

　　徐志摩的诗 《残破》赏析

　　一九三一年十一月，诗人徐志摩乘坐的飞机在济南附近触山而机毁人亡。诗人正值

　　英年，非正常的辞世，可以说他的人生是残破的;回过头来看，他死之前几个月发表的

　　诗作《残破》恰成了他自己人生的谶语。诗人人生的残破，不仅指在世时间的短暂及辞

　　世之突然与意外，其实诗人在世时感觉更多的是生之艰难;《残破》正是诗人的长歌当

　　哭。

　　全诗由四小节组成。每一节的开始都重复着同一句诗：“深深的在深夜里坐着”，

　　它是全诗诗境的起点，一开始就在读者心头引起了冷峻扑面的感觉，并且通过多次重现，

　　强化了读者的这种感觉，它就象一首宏伟乐章中悲怆的主弦律。它描述了一个直观的画

　　面：天与地被笼罩在一片灰暗里面，夜深人寂，一个人没有如常人那样睡觉，不是与好

　　友作彻夜畅谈，更不是欣赏音乐，而是孤独地坐着。这种反常便刺激着读者的想象力：

　　别的人都是在睡梦中在不知不觉中度过黑暗、寒冷、凄惨甚至恐怖的漫漫长夜，而他却

　　坐着，他肯定是因为什么不顺心的事而长夜难眠，而长夜难眠不仅不能消解或逃离不顺

　　心，反而使他感受到常人看不到的夜的阴暗与恐惧，于是他自然而然多了一份对生活和

　　人生的反省和思索。显然，作为一首抒情诗，就不能把这个画面理解为写实;既然它已

　　经作为诗句进入全诗的总体结构中，进入了读者的审美期待视野，它便增殖了审美效应，

　　它必然具有象喻意义。黑夜具有双重意义，一个是坐着的自然时间，一个是生存的人文

　　时间，后者的意义是以前者为基础生发出来的。这样，环境与人，夜与坐者便构成了一

　　对矛盾关系。诗句强调了夜之深，这表明夜的力量之强大，而人采取了一种超乎寻常的

　　姿态，则表明主体的挣扎与反抗。第一句诗在全诗中屡次复观，就是把环境与人的冲突

　　加以展开，从而可以表明这一冲突的不可调和性、尖锐性。

　　“当窗有一团不圆的光亮/风挟着灰土，在大街上/小巷里奔跑。”作者为了加强

　　夜的质感，用描写的笔调对夜进行铺展。明亮的月光让人心旷神怡，可这里的月亮是不

　　圆的，残缺的，光线是隐约而灰暗的，在朦胧中生命被阻止了活动，只有风在呜呜地追

　　逐着，充满了大街和小巷，传布着荒凉和恐惧。生存环境的险恶激起了“坐者”对生存

　　方式的思考，对生存本真意义的追索：“我要在枯秃的笔尖上袅出/一种残破的残破的

　　音调/为要抒写我的残破的思潮。”面对生命的艰难，作为主体的人并没有畏惧、退缩，

　　尽管“思潮”残破了、“音调”残破了、“笔尖”枯秃了，但生命仍要表达。在这里，

　　关键的不是表达什么，而是表达本身，选择了表达这一行动足以昭示生存的顽强、生命

　　的韧性。至此在第一节里环境与人的矛盾得到了第一次较量和展示。

　　为了突出夜的否定性品质，作者在第二节则把笔触由对屋外的光亮、声音的描写转

　　移到室内的气温上，在第三节则由实在的环境构成硬件转移到树影等较空灵的氛围因素

　　上。诗人把这些环境因素诗化，把它们涂染上社会意义，并在社会意义这一层面上组织

　　成统一的诗境。

　　前三节偏重于正面描写或揭露夜的否定性构成，第四节则写它们形成一致的力量摧

　　毁了美丽：“啊，她还是一枝冷艳的白莲/斜靠着晓风，万种的玲珑/但我不是阳光，

　　也不是露水……”。“白莲”象征着美好的爱情，美好的理想等等一切人所追求的、高

　　于现实的事物。白色的莲花，在晨风中袅娜地盛开，亭亭玉立，并且散发着幽微的清香，

　　她美丽却不免脆弱，唯其美丽才更加脆弱，她需要露水的滋润，她需要阳光的抚慰。可

　　是，“我却不是阳光，也不是露水”，“我”无法保护她、实现她，结果她只有死亡。

　　美好东西的毁灭是特别让人触目惊心的。人生如果失去了理想和追求，就象大自然失去

　　了鲜花和绿色，一片荒芜;在这种条件下，人要想生存，或者说只要存在着，人就如生

　　活在黑暗中的老鼠一样猥琐、毫无意义。

　　诗题叫“残破”，世界残破得只剩下黑暗、恐怖，而人也只能活得象老鼠，这人生

　　自然也是残破的。残破的人生是由残破的社会造成的，诗人正是用个人的残破批判残破

　　的社会。

　　作者选择“夜”作为抒情总起点，但是并没有沦于模式化的比附，因为全诗用各种

　　夜的具体意象充实了夜这个意境之核心，使全诗形成了整体性的意境。值得注意的是作

　　者选择夜的意象，不仅出于审美的安排，还体现了一种深层的文化无意识，即宿命论。

　　夜的展开必然以黑暗为基调，人可以在一定程度上选择生存的空间，却无法逃离时间，

　　时间宿命地把人限制在白天和夜晚的单调的交替循环中，逃离时间即等于否定生命。作

　　者用人与时间的关系注释个体与社会环境的关系，这种认识或安排表现了诗人对个体无

　　可选择的悲哀、对社会的绝望。