一剪梅的赏析简要

　　《一剪梅》反映了新婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵，接下来请欣赏小编给大家网络收集整理的一剪梅的赏析简要。

　　一剪梅的赏析简要一

　　元伊世珍《琅嬛记》卷中载：“易安结婚未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”以词来抒写相思之情，这并不是什么新鲜的题材，但李清照这首《一剪梅》以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，显得越发难能可贵。

　　“红藕香残玉簟秋”，首句词人描述与夫君别后，目睹池塘中的荷花色香俱残，回房欹靠竹席，颇有凉意，原来秋天已至。词人不经意地道出自己滞后的节令意识，实是写出了她自夫君走后，神不守舍，对环境变化浑然无觉的情形。“红藕香残”的意境，“玉簟”的凉意，也衬托出女词人的冷清与孤寂。此外，首句的语淡情深，如浑然天成，不经意道来。故前人评曰：“易安《一剪梅》起句‘红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也”《两般秋雨庵随笔》卷三)。

　　“轻解罗裳，独上兰舟。”次写在闺中无法排遣愁闷与相思之苦，便出外乘舟解闷。词人在一首《如梦令》中曾生动地记述一次她乘舟尽兴游玩的情景，不仅归舟晚，还误入藕花深处，惊起一滩鸥鹭，情调欢快。现如今却是“独上兰舟”，不仅无由消除相思之苦，反更显怅惘和忧郁。

　　“云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。”女词人独坐舟中，多么希望此刻有雁阵南翔，捎回夫君的书信。而“月满西楼”，则当理解为他日夫妻相聚之时，临窗望月，共话彼此相思之情。此句颇有李商隐“何当共剪西窗烛”诗句的意境。另外，“月满”也蕴含夫妻团圆之意。这三句，女词人的思维与想象大大超越现实，与首句恰形成鲜明对照。表明了词人的相思之深。

　　下片。“花自飘零水自流”，词人的思绪又由想象回到现实，并照映上片首句的句意。眼前的景象是落花飘零，流水自去。由盼望书信的到来，到眼前的抒写流水落花，词人的无可奈何的伤感油然而生，尤其是两个“自”字的运用，更表露了词人对现状的无奈。

　　“一种相思，两处闲愁”，次写词人自己思念丈夫赵明诚，也设想赵明诚同样在思念自己。这样的断语，这样的心有灵犀，是建立在夫妻相知相爱的基础上的。末三句，

　　“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”词人以逼近口语的词句，描述自己不仅无法暂时排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地。两个副词“才”、“却”的使用，很真切形象地表现了词人挥之又来、无计可消除的相思之情。

　　这是一首相当富有诗情画意的词作。词人越是把她的别情抒写得淋漓尽致，就越能显出她的夫妻恩爱的甜蜜，也越能表现出她对生活的热爱。此外，这首词在意境的刻画，真挚、深沉情感的表述，以及语言运用的艺术上，无不给人留下深刻的印象。

　　一剪梅的赏析简要二

　　此词是赵明诚外出求学，李清照送别丈夫后，抒写她对丈夫的思念之情而作的。此词在《花庵词选》中又题作“别愁”，而《琅環记》卷中说“赵明诚、易安结褵未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别，觅锦帕，书《一剪梅》词以送之。”我觉不妥，不能把这首词理解为送别之作，以我们女性的直觉，词中的“轻解罗裳，独上兰舟”又作何解呢?“罗裳”无疑是指绸罗裙子，是富贵人家女子穿的，而宋代男子是不穿裙子的。从整首词意思来看，以《花庵词选》的“别愁”最为贴切。

　　李清照与赵明诚都生于官宦之家，李清照的父亲李格非是礼部员外郎，明诚之父亲赵挺之是吏部侍郎，后为宰相;又出生书香门第，李清照的父亲是当时著名的文人，以文章受知于苏轼，与廖正一、李禧、董荣并称为“苏门后四学士”，母亲王氏是状元王拱辰的孙女，亦知书能文。这对红颜知已结婚后，夫妻感情甚好，唱和诗词，赏玩金石，家庭充满了学术和艺术的气氛，生活得非常美满。因此，二人一但离别，两地相思之情是可以理解的，尤其是象李清照这样才情横溢、多愁善感的女子，又嫁了象赵明诚这样门当户对、志同道合又能夫唱妇和的丈夫，她对赵明诚更是仰慕钟情，一往情深，并在她的词的字里行间不自觉(也可能是自豪)地流露，以她灵巧的笔抒写她如胶似膝的夫妻感情和幸福美满的生活，留下许多脍炙人口表达离情别绪的优秀词篇。与她同时代的王灼说她“自少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈。若本朝妇人，当谁文采第一”(《碧鸡漫志》卷二)。后人曾把她和李白、李煜并称为“词家三李”。

　　一剪梅的赏析简要三

　　这首词反映了新婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵，以及对别后丈夫的无限眷恋之情。以女性含蓄而细腻的笔触，以浅显生动的语言，谱写了这曲千古绝唱。词的首句是：

　　红藕香残玉簟秋。

　　写出了时间——一个荷花凋谢、竹席微凉的初秋。“红藕”，即红色的荷花。“红藕香残”有秋来了荷花凋谢之意，更有青春易逝、红颜易老之深意。“玉簟”，精美的竹席，暗含富足的生活。一个“秋”字，升华了全篇，虽是秋来席凉，更含人去席凉，初现孤独和寂寞的心绪。这涵义极丰之首句已显示了作者的不同凡响的文学功力，它不仅点明时节，一个很容易引起离情别绪的萧疏秋天，同时也暗示了全词的倾向，且渲染并烘托环境气氛，对作者的孤独闲愁更起到了衬托的作用。此句李清照有套用南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香消翠叶残”之说，但不管怎样说，我更觉李清照这句词，既通俗易懂而又色彩鲜明，更富有诗意和新意，恰到好处地体现了李清照优裕的生活环境。难怪清朝陈廷焯在《白雨斋词话》中称赞道：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋。’，精秀特绝，真不食人间烟火。”李清照非不食人间烟火之人，但却是词中之神，这句“精秀特绝”的感叹，并非过誉，应是当之无愧。

　　轻解罗裳，独上兰舟。

　　在这初秋时节，荷残席冷、万物萧疏，丈夫又“负笈远游”，作者免不了触景生情，新婚的缠绵使其思夫之苦更加萦绕于怀，如何排愁遣闷呢?我们可爱的词人“轻解罗裳，独上兰舟”，就是说，轻轻地解开绸罗的裙衣，换上了便装，独自划着小船去散散心吧!这一“轻”、一“独”，写活了作者当时形态和心态，令人拍案叫绝，上句“轻”字，很有份量，“轻”字虽作轻手轻脚解，却入木三分地表现了作者生怕惊动了别人，小心而又有几分害羞的心情。正因为有了“轻”，谁也不知道，连侍女也没有让跟随，才有了下句的“独”来回应，作者形影相吊的孤寂跃然纸上。“轻”↔“独”很合当时的情景，而“罗裳”↔“兰舟”则很合作者的身份，对仗工稳，朗朗上口，让人过目难忘。

　　《九歌•湘君》中“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮无波，使江水兮安流”有湘夫人乘舟会湘君的优闲，张孝祥《念奴娇》中“玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶”有洞庭湖泛舟的兴奋，而“独上兰舟”并非闲情逸致的游玩，是借泛舟以解思夫之苦，结果泛出了“举杯消愁愁更愁”。不知小舟能否承载李清照的这多愁，但却“愁”出幻象：

　　云中谁寄锦书来?雁字回头，月满西楼。

　　《历代名家词赏析》解为：“云中谁寄锦书来?”是说谁从远方寄来我久久盼望的书信呢?“云中”指远方，“谁寄”点明了当时并没有丈夫的书信来，只不过是词人的主观臆断而已，这正表现了对丈夫思念的深切。正因为如此，词人举头望天，多么盼望“鸿雁传书”啊，然而却只见万里碧空中一行大雁向南飞去，这岂不更增加了几分惆怅!待等到雁群归来，捎回锦书，恐怕已是来年的春天，月光洒满西楼的时候了，那时间又是多么漫长啊!王兆鹏等选评的《丽人词选》则说：“月满西楼”时总是辗转不眠，渴望见到天空中出现的“雁字”，捎回“锦书”。我认为前两种解释有直译之嫌，不能准确地把握原意，体现那种荡气回肠的感觉。这三句的前两句为倒装句，应理解为：当空中的大雁飞回来时，谁托它捎来书信?我正在明月照满的西楼上盼望着呢!原文这三句看似平淡，实则含蓄有韵味：

　　一、它表现李清照夫妻之间相互信任，感情的深厚真挚。不然，则会是“荡子行不归，空床难独守”的怨言，而不是“云中谁寄锦书来”的痴情，这种不言情情已现借事抒情的手法，在艺术上更富感染力。

　　二、寓抽象于形象，因而更觉生动具体，是李清照表达情感常用的方法。“谁寄锦书来”未免显得抽象，作者借“鸿雁传书”写出：“雁字回时”，通过空中大雁形象地表达了书信的到来，似乎看到了作者去取信的兴奋。虽然这种写法并非自她开始，，但她的云中大雁传书，使画面更为清晰，形象更为鲜明，这一点晴之笔的确神奇。

　　三、渲染了一个“月满西楼”的美好夜晚。在这样的夜晚，倘若能收到明诚的情书，无疑是高兴的，可作者的本意并非如此，“月满西楼”这四个字却象座宝库，给人无尽的惊喜和遐想。“月满西楼”和白居易《长相思》中的“月明人倚楼”有相似之处，都是写月夜思妇凭栏远望，但李清照更胜一筹，先看“西”字，表明月已西斜，可见她站立楼头已久，说明她思夫之情更深，愁更极;再看“满”字，还可以理解为圆满、幸福，月满即月圆，圆即象征着团圆、团聚。因此，“月满西楼”不仅有如水的月光照满了西楼的美景，更有在孤独寂寞之时盼望与丈夫团聚的意思。这句“月满西楼”的真正含义：在这美好的夜晚，能收到丈夫的书信，固然可喜，但也不能消除她的相思之苦，何况这也是臆想，这假想的自我安慰的背后，蕴藏着作者相思的泪水和无奈的守候。有了对丈夫的思念和信任，也就相信丈夫在思念自己。于是下片就水到渠成了：

　　花自飘零水自流。

　　如果解着：李清照感叹自己“红颜易老，青春易逝”，那么，下句的“一种相思，两处闲愁”便成了无源之水、无本之木了。应该说含有两个意思：“花自飘零”是说自己青春象花那样空自凋残，把自己比作落花;“水自流”是说丈夫远行了，象悠悠的江水空自流，微嗔丈夫，益显情之真挚。“自”是空自或自然的意思，表现李清照 “无可奈何花落去” 的感叹。此句也看似平淡，实际含义颇深，只要仔细体会，便不难发觉，作者既为自己红颜空逝而伤怀，更为丈夫不能与自己共享青春年华和甜蜜爱情而感慨。这句的两个“自”字恰到好处地表现了这种复杂而微妙的感情。自然而然就引出了：

　　一种相思，两处闲愁。

　　没有两情相悦，便没有两地同样的相思，苦恼着一样的离愁。此句大白话似的，无需我绕舌。可见李清照开朗的胸襟，虽然有“花自飘零”的惆怅，“水自流”的微嗔，处处总是为心爱的丈夫着想。这在古典诗词的思夫之作中，是不多见的，大多是“三见柳绵飞。离人犹未归”(魏夫人《菩萨蛮》)，“为报归期须及早，休误妾、一春闲。”(魏夫人《江城子》)，“遥想楚云深，人远天涯近。”(朱淑真《生查子》)，“过尽千帆皆不是，斜辉脉脉水悠悠，肠断白萍洲”(温庭筠《忆江南》)一类文字，可谓一样相思，不一样的情怀。

　　有那么苦的相思，那么忠贞的爱情，李清照的“闲愁”愁到什么程度呢?

　　此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　即是说：这种相思之情是没法排遣的，皱着的眉头刚舒展开，而思绪又涌上心头，总而言之，无时无刻不相思。这里作者对愁的描写，极其形象，极其细腻，有一种近于调皮而又自豪的心理。这三句是从“都来此事，眉间心上，无计相回避”(范仲淹《御街行》)中化来的，可谓青出于蓝胜于蓝，化得既巧妙无痕，又委婉情深，难怪王士桢在《花草蒙拾》中说“然易安亦从范希文‘都来此事，眉间心上，无计相回避’语胎出，李特工耳”。尤其是“才下”、“却上”用得最妙，两词连用，感情由外露转为内向的迅疾，托笔而出，少妇的娇柔与羞涩跃然纸上。与李煜《乌夜啼》中的“剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头”异曲同工，成为千古传诵的抒情名句。李调元在(《雨村词话》卷三)中说：“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一首不工，其练处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”